Последнее Изгнание Дьявола / The Last Exorcism

Преподобный Маркус Коттон зарабатывает на жизнь тем, что развешивает лапшу на уши доверчивым прихожанам, ловко имитируя обряды экзорцизма. В багажнике машины преподобного хранится целый арсенал приспособлений, помогающих ему в этом деле — химикаты, заставляющие воду кипеть при комнатной температуре, магнитофонные записи «демонических воплей», распятия, испускающие в нужный момент серный дым. Но со временем Коттон понимает, что жить обманом он больше не хочет. Поэтому он решает устроить сеанс саморазоблачения — нанять команду документалистов, которые должны снять процесс псевдо-экзорцизма от начала до конца. Коттон наугад выбирает одно из множества присланных ему писем с просьбой о помощи, и вместе с командой журналистов отправляется в путь. Автором письма оказывается луизианский фермер, уверенный, что его 16-летняя дочь одержима демоном. Преподобный Коттон проводит фальшивый ритуал и, будучи уверенным, что история об одержимости девушки, это не более чем плод воображения её отца-алкоголика, готов уже уехать из Луизианы. Но тут события начинают развиваться в крайне неожиданном направлении, заставляя лже-экзорциста кардинально пересмотреть свои взгляды на природу добра и зла.

Режиссер «Последнего изгнания дьявола» Даниэль Штамм скрестил три фильма, которые, каждый в своё время, совершили революцию в жанре ужасов — «Изгоняющий дьявола» Уильяма Фридкина, «Ребёнок Розмари» Романа Полански и «Ведьма из Блэр» Дэниела Майрика и Эдуардо Санчеза. У первого Штамм позаимствовал эффектные сцены кочевряженья одержимой демоном девушки, у второго — её беременность, у третьих — приём имитации съёмки с плеча, при котором зритель наблюдает за картинкой, якобы снятой сопровождающим преподобного Коттона оператором. И, нужно сказать, гибрид вышел вполне себе жизнеспособным. И поднадоевший всем стиль мокьюментари у Штамма выглядит вполне себе свежо. Главная режиссёрская заслуга состоит в том, что ему удалось заставить зрителя верить, что перед ним разыгрывается история из жизни реальных людей. Несколькими штрихами режиссёр рисует характеры персонажей, наделяя их прошлым и превращая в реальных людей по соседству. Зло в картине персонифицировано. Эта не некая абстрактная сила, а вполне себе респектабельные… Вынужден прервать сам себя, дабы не раскрыть главную сюжетную интригу.

Единственное к чему хочется предъявить серьезную претензию после просмотра, это финал. Их в картине по сути два. Штамму очень удался ложный финал, на котором вполне можно было остановиться, и тогда фильм мог бы претендовать на получение какой-нибудь независимой кинематографической премии. Но режиссёр, судя по всему, не захотел превращать свою картину в драму о тяжёлой девичьей судьбе и поэтому устроил в финале крайне нелепый оккультный карнавал, чем чуть не загубил этот весьма достойный фильм ужасов.

Не может не радовать тенденция, сложившая в хоррор-индустрии в последние пару лет. Похоже, что мода на дурацкие подростковые ужастики, начавшаяся с тройного «Крика» Уэса Крейвена, практически сошла на нет. Даже провальные ремейки главных хоррор-событий 80-х — «Кошмар на улице Вязов» и «Пятница, 13» — сняты в предельно серьёзном ключе, практически не используя свой немалый пародийный потенциал.

В целом фильм про сатанистов-шизофреников, и про психологические реакции людей на ложь, затем раскрытие правды, которая тоже оказывается ложью. Это не фантастический супербоевик с демонами, кидающимися спецэффектами и бегающим по стенам небоскрёбов.

Достаточно интересно начало фильма, где в стиле псевдодокументалистики пастор рассказывает о своём атеизме, как фокусами и демагогией обманывает легковерных христиан.
Имеется и интрига — у девушки-шизофренички реально обнаруживаются парапсихологические способности, предвиденье например. Интрига на протяжении всего фильма.
Плюсом является что в фильме нет ярких актёров-звёзд, которые затмили бы остальных актёров, и действительно всё похоже на реальных обычных людей снимающих кино.
8 из 10

Ясное дело, после такого шедевра как «Экзорсист», который раз и навсегда полностью высказал на экране все, что можно сказать в кино по поводу одержимости, очень трудно снять что-то достойное ("Шесть демонов Эмили Роуз» были единичным случаем), пока не вышел фильм никому не известного режиссера Дэниела Стамма. Во-первых, фильму (да и вообще хоррорам) очень идет манера документальной съемки, позволяющей острее и реалистичнее ощущать происходящее. Во-вторых, блестящие работы малоизвестных актеров, максимально правдоподобно изобразивших своих персонажей. В-третьих — отменные режиссура и сценарий, все время делающий прихотливые ходы и обманывающий ожидания зрителя, приковывая его внимание при полном отсутствии спецэффектов: образ, созданный Эшли Белл, далек от привычных — по воздуху она не летает, зеленью не плюется и не вертит головой на 360 градусов.

Начавшись с юмором, легко и беззаботно, фильм постепенно нагнетает сильную атмосферу вплоть до неожиданного и жуткого финала и в итоге вышел неглупым, увлекательным и жутким, выгодно отличающимся от плоского «Паранормального явления». И пусть полностью отойти от приемов «Ведьмы из Блэр» (вроде беготни в темноте с криками и камерой наперевес) не удалось, это совершенно не портит ощущения, а авторы с успехом справились с такой непростой задачей, как снять что-то необычное в уже казалось исчерпанном жанре хоррора, доказав, что не бывает банальных сюжетов, а бывают слабые режиссеры.
8 из 10